政の日記。


先週は、シネコンで公開中の、犬童一心監督の「眉山」、
フィルムセンターでは、黒木和雄監督の「原子力戦争」を観たが、
いずれも十分には、芳しい出来とはいえなった。


医療献体と、親子二代の恋愛模様、
および徳島名物・阿波踊りをテーマにした、
ほぼオール徳島ロケの劇映画、「眉山」。

江戸っ子そのままな母親役の宮本信子が、
べらんめえな飛ばしっぷり、
娘との思わせぶりな対話シーン等に関してはすばらしく、
故・伊丹十三監督作品のときよりも引いた、ちょうどいい距離感で撮っているのも、プラスになっている。

だが、それ以外の場面が、やや平板な印象。
それと、娘役女優が・・・。

都会でキャリアウーマンする姿はまだ、それらしく見えるのだが。
幼少時より徳島育ちの役でありながら、
少しも、阿波踊りが好きそうな女性に、見えないのはなぜだろう。

劇中では一応、
かつて皆と遊ばず、一人で過ごす子どもだった、
という設定がなされてはいるのだが、それでも違和感は拭いきれない。

実質主役の母親をはじめ、周囲は、
「踊りたい！」「せめて踊りを見たい！」オーラでいっぱいの人々だらけなのに、
この娘役女優一人がいっこうに、そういう素振りすら見せず、
ひたすら冷めていて、
ただ、しれっと立っているようにしか見えないのは、
ちょっと、まずいのではないか。
この１点で、山場が、がたっと失点してしまうのである。勿体無い。

へたでもいい。
笑われても、いい。
地元の踊り専門サークルの、所属でなくても、いい。
そこでこそ、万感の思いを込めて、踊れ！と叫びたくなった。



「原子力戦争」は、
問題意識の有る題材の割りに、
画面全体にリズムが無く、意外にだらだらとしていて、ゆるやか。
映画表現的魅力は、あまり、感じとれない。

事件を調べる原田芳雄のヒモ男が、
あまりにも喧嘩に弱すぎて、何ともさえない役。
女たらしぶりは、見事なんだが・・・。

死んだ技師の女房役一人が、やや舞台劇風で、
居なさそうなキャラなのが、妙な感じだった。

原発の玄関で、原田氏が無断侵入しようとするシーンのみ、
突然、セミ・ドキュメンタリーと化してしまう所だけが、
一時、心揺さぶられる。
ここのみが、手持ちキャメラの存在があからさまになっており、
ちょっと全体から浮き立っていて、
かつ、前後との連結上、破綻もしているのだが、
そのほころびゆえに、ユニークなり。
いっその事、この感じで、全篇を撮ったほうが、よくないだろうか・・・？


これら２本に比べると、
その又前週（１７日）、フィルムセンターで観た、今村昌平監督のドキュメンタリー作品、
「にっぽん戦後史　マダムおんぽろの生活」は、
はるかに＜映画＞らしい顔を、観客に対し、思いっきり見せつけている。


戦時中に精肉業の実家生活から出発し、
戦後は米海軍の街・横須賀でバーを運営し、金銭の事で悩みつつ、
何かと恋に落ちては又、を繰り返す、
主人公女性の悩ましくも強烈なキャラクター。

その生い立ち、妹や娘との生活感覚の違い、
ベトナム戦線報道と自分との感覚的距離感、などなどを、
あっけらかんと、ケロッとした調子で語りまくる、その語りっぷり。
それをとらえるキャメラの運動性、などが渾然一体となって、
徹頭徹尾、画面が勢いと挑発力に、最後の最後までみちみちている。
つなぎの急速ズームも含めて、疾走。
端から端まで、すこぶる面白い。

ここにこそ、問題意識とは同時、かつ別次元に、
モーション・ピクチャーたる＜映画＞なるものの魅力を、
確実に、はっきりと、感じ取れる。
そこにはいわゆる＜鈍感力＞、などというものは、無い。


かくて、あの作品のすごさを思い出しては、
もっともっと、躍動感あふれる＜映画＞を観たい、
という意欲が、又もよみがえり、
フツフツと、わが内部宇宙に、湧き上がってくるのだった。


以上。

北町警部補・報告書。


全国各大学ではしか流行、休講連発騒動。
そして、＜消えた年金記録＞騒動のさなか・・・。


昨日は、入院療養中の歌手・ZARDの坂井泉水が、
今日は、周囲が談合疑惑渦中の松岡農水大臣が、
あいついで、都内の同じ病院で、
その人生の幕を、衝撃的に、下ろした・・・。


もっと生きて、回復して、再び歌おうとしていた者と、
重責を負いすぎて、荷物を下ろせなかっただろう者と。


自分らのときは一体、幕引きが、どうなるのやら。


ステ－ジで歌も歌わず、
重責も負わぬ？小生は、
とりあえず、おおむねは健康に、
今日もぶつくさ、つぶやきつつも、
日常を生きて、それなりに、動き回っている・・・。


以上。