政の日記。


「風林火山」第３話を観ていたが、
突然、ＯＰにテロップで＜そのまんま東さん、宮崎県知事に当選確実＞と出た。
本当に、なっちゃった・・・。

かんじんの大河ドラマは、どうも・・・
軍師・山本勘助が武田晴信（信玄）と出会う、少し前の話だったが。
線が細い人が多くて、映像もぱっとせず、勢いが無い。
何だか、盛り上がらない・・・。
中井貴一主演の「武田信玄」は、＜国営大映テレビ＞と呼びたくなるほど、かなり強引でむちゃくちゃだったが、配役は皆、元気いっぱいで、イケイケな勢いはあったよなあ・・・。


今宵は、ここまでにしとうござりまする。
以上。
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ゼルディア、速報。


今朝、「仮面ライダーカブト」ＦＩＮＡＬ回が、終了しました。


人類・ネイティブ・ワームの相互種族生存戦争、落ち着くところに落ち着いてＴＨＥ ＥＮＤ、という感じでした。
でも、真のクライマックスはサソード絶唱篇で、大体終わってた感じだから。
最後に隠されてた危険なスイッチ・オンでもう一丁ダメ押し、ってとこでしたね。
キメたぜ、ダブル・ライダー・キック！

大体が無理なんですよ、三島さん達。
共存共栄が難しいからって、何もかも無理矢理全部＜一元化＞しようっていう、その全体主義的発想自体が。
ワームでも人間でも、内部抗争や各人の個性、好き嫌いがあるのが、ある意味当然でしょ？よくも悪くも。
いずれ破綻するのは、目に見えてましたよ・・・。
世界情勢のパターンをまるごと反映したような、意義深い最終回でしたよね。

が、でも、しかし。

天道クン家のおばあちゃんは、ついに、姿を見せなかった・・・。
名言ばっかり残してたおばあちゃん、いったい、どんな風だったんだろう。
青島幸男の意地悪ばあさん・・じゃないよね。多分。

元ザビー・矢車も、出なかった・・・。
先週で旅に出たのね、やっぱり。
＜弟分＞クンと並んで、すごく前半と別人に。
今頃、アジアのどっかで、カラスと戯れてるのかしら？

ドレイクとゴンは、しっかり、出てたけど。
かんじんな時にはいったい、どこにいたの？
あ、ゼクターが来なかったから・・・？

ひよりと店長、終盤は出番と交流が増えて、ほっとさせられた。
ミサキーヌもサソード坊っちゃまの事、ちゃんと覚えていたんだね。えらいぞ。
田所さん・・・。変わりすぎ・・・。
でももともと、実家の商売だったしね。
強いリーダーも平和時はあれで、いいのかも。
加賀美クン親子、これでやっと本当に、父と男の子らしく、なったのかな。あれが一番うれしい。

そして、天道クン・・・なぜ、そこに？
もろ、マンガじゃん！
ずっこけた。やれやれ。ま、いっか・・・。




メビウスとボウケンジャーは終了、もうちょっとだけ先でしょうね。
ぼちぼち、新戦隊と新ライダー、予告編出てます。

中華カンフー・ダイレンジャー風味らしき「ゲキレンジャー」は、まだわかるとして。
あの、「仮面ライダー電王」、って・・・？

マスクのお目目がもろに、半切りした桃、なんだけど。
異次元列車みたいなのが、空中を走ってるし。
響鬼さんよりもダイレクトな、豆まきの鬼？が見えるし。
もしかして、桃太郎電鉄？銀河鉄道？ゲーマー＆民話調？

そりゃ、たしかにもともと、子どものための番組なんだけどね。
ずっと、ハードな路線が続いてたから。
Ａの後の、タロウみたいな、弟世代へのファン交代期、大幅イメチェンの予感が。
これは、ついていけるかな～？
そろそろ、つらいかな～？と。
さてさて？


なお、次回メビウスには８０（エイティ）が、かつての中学教師として、同窓会的に帰ってくる模様です！
あれ、前半までで、路線変更で授業シーン消えちゃったっけなあ。
その辺、どうするんだろう？
それと、ユリアンや女性アンドロイド隊員の、その後・・・。
触れたくないか、あんまり？



ゼルディア報告、以上。 [若、跳び蹴りで勝負する]の続きを読む

主水日記。


その余りのゆるみっぷりに、大いなる不満を、抱く。
しかしその一方で、確かなる豊かさの手ごたえをも、同時に得ることになる。
立若正昭監督の最新作、「ＤＥＡＤ ＡＮＤ ＲＯＬＬ」は、そんな妙なおもしろさを含み持った映画なのだった・・・。

白状すれば、この作品の案内チラシ（小さいほう）を某知人出演者から貰ったとき、ただちに戸惑いを覚えたのだった。
主演らしき青年が怒り、叫んでいるらしき写真。
「犯罪」「殺され」「人質」「拉致」「幽霊」「瀕死」「あの世」「暴走」「必死の救出劇」などの物騒な文句が躍る、ストーリー紹介。
しかも写真や予告編の様子だと、御存知宮川ひろみ嬢が、本格的冷酷悪女役になっている模様・・・。

うわー、何だか、コワそう。痛そうな映画だな。
よそうかな、観るの・・・？と悩まされたが。
いや待てよ、この筋だともしかしたら、「跳べ！必殺うらごろし」みたいな、泣かせる＜霊魂ハードボイルド・ヒーロー＞路線が期待できるかもしれない・・・。

結局、出来が気になって、土曜夜に観に行ってしまった。
毎度おなじみ、池ノ上シネマ・ボカンまで。
金・土の夜１９時半、という分散型プログラムではあるが、出演者・関係者が結構集まっていて、客寄せもまずまずだった。


で、結論からいえば・・・。
期待の半分はどこか拍子抜けした映画内描写とともに、すぽん、とはずされてしまった。
こちらが勝手に夢想した、＜霊魂ハードボイルド＞とは程遠い。

勿論、鈴木明日香嬢の演じる、
最初は任務に忠実なだけのクールさを強調しながらも、
次第に＜いつもの鈴木明日香＞寄りになってゆくユーモラスな＜お迎え人＞役キャラもあいまって、
じつにユーモラスなファンタジーではあるのだが。

大筋は、現金強奪計画とその成り行きをめぐるサスペンス、それにからんだ者達の人間模様のドラマ、そこへ「ゴースト／ニューヨークの幻」や「１４ｇ」等のオカルト・ファンタジー世界を掛け合わせたもの、なのだが。
全体としては、画面自体のアクション性が、やや弱い。
各シーンの芝居がやや長めに採られているため、ストーリーと場面展開のテンポが、いささか、かったるいのである。
（また、来たよ・・・！の声）

殺されて幽体になったり、恋人の安否を心配したり、
あるいは金銭強奪計画をめぐるトラブルで追われていたり、
瀕死の重傷で成仏寸前だったり、
ライブハウスが閉鎖寸前だったり・・・
と、各人が皆、相当切羽詰った、余裕の無い状況下のはずなのにもかかわらず、互いに状況説明する各シーンの暢気な長め感が、それらのサスペンス要素を、やや希薄化している。

毎度毎度、この登場人物たちはいったい何をもたもたと、小田原評定まがいの議論や、心情吐露の芝居や、助っ人スカウトの会話を、こうも長々とやり合っているのか？
と、愚にもつかぬ疑問を観る側に抱かせてしまうのだ。

例を挙げれば、ライブハウス（ああ、なつかしの池袋・ＳＣＵＭ２０００！今や貴重だ）を運営する、
金欠だが行動力があって、人間性としては非常にいい奴であるところのマスターが、
一時は現場での騒動に巻き込まれて逃げながら、
その後の時点で唐突に、元のライブハウスまで戻ってオーディション？を行なっているシーンを観て、
なんて時間に余裕を持ったのんきな人なんだ、と思わない観客がいるだろうか？
なぜ直接、現場周辺から携帯で助っ人候補達に緊急連絡・召集をしないのか。そのほうが早くないか？

そうやって長々、しゃべっている時間中になぜ登場人物たちは、
犯人達や恋人の行方を追ったり、あるいは追っ手の警官や組織から逃げ隠れしたり、そういう具体的な行動・アクションをしないのか。
なぜ彼らは、移動しながらアクションして、画面にリズムを与えようとしないのか？

それになぜ、追っ手たる組織の一味（３人）が途中に現れて発砲しただけですぐに消え、それから最後まで、全く姿を見せないのか？
かんじんの現金を、取りに現れないはずがあろうか？

・・・などという素朴な疑問と不満が、次第に生じてくるのだ。

主役のはずの青年２人とヒロインに、若々しさや映画内での存在感がやや希薄なのも、気にかかる。
もっとも、射殺された男の幽体と、瀕死のバンドロッカーと、縛られて動けない人質役なのだから、いきなり生き生きしすぎて見えても、困るのだろうが・・・。
３人とも各場面には、情感芝居が概ね、しっくりはまっているから、まずまず、手堅い好演といっていいだろう。

で、肝心の、幽霊がらみでのいわゆる＜オカルト的現象＞だが。
ごくごく必要最小限、限定条件化で省エネルギー仕様、とでもいうべき小規模のものに限定されているため、
目に見えて派手な飛躍シーンは殆ど、皆無に近い。
やるのに集中力が必要で大変そうなのは伝わってくるが、
情念とアクション性の入り混じった画面の飛躍への期待感は、大幅にしぼまざるを得ない・・・。
（スプーン曲げで３０分間特訓、とかできないか・・・？の声）

好感度など振り捨てて？猜疑心深き悪女役で終始気を吐く、
宮川ひろみ嬢の見事な力演と、やや張りのある弾着シーンが無かったなら、
この映画は一歩間違えれば、たちまちサスペンスの支柱を失って、空中分解しかねなかったことだろう・・・。
じっさい、幽霊役自体よりも、コワく見えるくらいである。
（勿論、本人じゃなくて、役が、だよ！の声）
よくぞ引っ張ってもたせた、というべき功労者なり。


では、この映画はまったくつまらないのか？と問われれば、
とんでもない、そんなことはないよ、随所で面白いよ、と答えざるを得ない。
妙な映画、というのはここなのだ。
どこか一本、ねじのゆるんだ？コミカルな登場人物たちの魅力もさることながら、
この映画の中には、ありがちの凡庸な表現を越えかけた、とある興味深いシーンが、挟み込まれているのだった。

好例が中盤、２大（！）自主映画女優が画面上で初めてはちあわせする、自動車内外と＜浮遊する物体群＞のシーンに見られる。
＜見えざる手が見える物を動かし、車内の人物を驚かす＞というミニ・オカルト・シーンの撮り方が、おもしろい。

もしありふれた凡庸な表現選択だったら、撮るにあたってその物体を棒と糸か紐ででも吊り上げ、左右に振って動かして撮り、後からＣＧ処理で紐を画面から消す、という作業を行なっていることだろう。
しかし、立若監督、その手法はあえて使わなかった。
代わりに選び取った撮影法とは・・・

まず、車内の人物が、窓の外から飛んで来る物体と、そのぶつかる音を不審に思う。
じきに周囲の奇妙な現象に気づき、車内の一人を見廻りに行かせる。
その直後、外から別な人物がある意図を持って訪れ、車窓の前で物を動かしてみせる。
しかしその人物は車内に残った者には姿が見えず、物体の動きだけが見えるため、車内の者は戸惑わされる。

さて、ここのシーンには、前述のような釣り糸・ＣＧ等の加工や、今ここでは外の人物の姿は消えているよ、という解説のためのお約束的フラッシュバック描写等は一切、見当たらない。
するとどうなるか。

外に居る人物の嬉々とした表情と、車内の人物の戸惑った表情が丸見えのまま、観客だけが、その状況を理解できる画面になって、
ああ、きっとあの人には現象だけが見えるんだな、
という想像力を、観客の側に喚起させ、笑いすら生むのである。

すなわち、＜車窓の外－車内の人物－観客の視界＞、という、視覚の二重化・三重化が起きるのである。
そこらが、大変に面白い。
＜映画＞を観る楽しみの核、とは、たとえばこういう発見を促されること、なのではないか？

こうした視覚を多重化する仕掛けが、善悪対峙のクライマックス・シーンでは、若干合成入りではあるが着実に、その実を結んでいる。

又、概ねハートフルな決着を一同が見い出しながら、
フッ、キマったな、と思った次の瞬間、
ラストで叫ぶ人物の決め台詞には、いわば自己パロめいたおちょくり加減の可笑しさを、食らった。
見事にすべてをさらわせる、したたかさ。油断ならない。


立若監督チーム、だてに「ＦＢ２ｎｄ」の鶴岡みゆき組やＲ－１グランプリ系列の現場に、かかわってきてはいない。
更なる面白さを生成しうる何かを、既につかみかけている。

後は、鶴岡組の構成・編集の妙からも、もっとキレを学び取って、より面白いエンタメ・シネマへ向かって、技を磨いていっていただきたい。
その萌芽は、たしかに見届け、受け取った。




以上。













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